放置的艺术，创造一个地方的感觉
“建造没有美感的建筑仅仅是建筑，是一门行业，而不是一门艺术. 只追求力量和稳定的大厦, 在设计中只考虑了功利主义, 是工程作品吗. 只有当美感的概念加入到使用的概念中时，一个结构才会在建筑作品中占有一席之地.”
这句话出自著名的建筑历史学家, professor 和 author has always been inspirational; it defines what it means to be an architect. 要考虑这么多因素和组成部分, 他们是私人的, 心理, 哲学的还是专业的, 与更具体的场地考虑相一致, 环境, 气候与构造, 建筑师工作的环境是他最满意的成就吗.
任何建筑项目的设计, 无论是大范围还是小范围, 住宅或商业, 私人或公共, 产生了许多不同的问题. 这些问题从墙壁颜色到建筑物之间的交通流量, 然而，在成功完成设计的过程中，每一个都有自己的角色.
仅仅提供空间安排的方案是不够的. 建筑师的责任不仅是创建一个反映居住空间的人的建议和同意的方案, 创造也是他的责任, 用已故建筑师查尔斯·摩尔的话来说, 一种地方感.'
摩尔想要传达一种感觉——一种到来的感觉, 一种成为一个地方的一部分的感觉, 在离开, 一种离开那个地方的感觉. 这种感觉可能发生的时间范围可能是几秒钟的问题, 当一个人进入一个房间, 或者一辈子, 就像一个人来到了一个注定要成为几代人家园的地方.
许多组件结合在一起创造了一种空间感. 建筑师使用的, 而且它们最容易被操纵, 是规模, 比例, 平衡, 统一与风格.
一个项目的规模是指设计与周围环境的兼容性. 比例与比例一致，以达到观众认为理想的构图. 古往今来，设计师和艺术家们尝试过各种方法来定义正确的比例. 希腊人给了我们“黄金分割”,这是一种精确的宽度与高度的数学比例，他们发现这种比例能让人感觉愉悦.
然而, 尤金·拉斯金, 在他的书《韦德平台》中, 州, “每一次, 简而言之，它需要自己的比例. 不可能有一个公式，不管多么深奥，适用于一切. Yet the human mind is often too lazy to think each problem out separately; it prefers to use a formula 和, 矛盾的是, 会做大量的工作来设计这样一个公式，然后再做两倍的工作来捍卫它吗.” Raskin goes on to say; “it becomes necessary, 因此, 比例:不仅把比例看作是相对尺寸的问题，而且把比例看作是功能的综合结果, 建筑材料, 规模和, 在某些情况下, time.”
“记住要注意小事情, 因为小事情造就完美, 完美不是一件小事.——米开朗基罗·博纳罗蒂
设计中元素的周到放置可以标志着平衡方案之间的差异，从而奖励居住者舒适度, 愉悦，或许还有反思, 而另一种方案则会刺激神经，无法提供这种平静或情感感. 随意组装的空间和人工制品没有考虑到特定的居住者，使用户成为空间的仆人. 建筑结构应自我修正，以适应场地和环境的独特性, 空间应该自我修正，以最好地满足空间的服务对象的需要.
统一作为一种建筑概念并不意味着模式或空间的盲目重复. 而, 它是指一个结构的不同元素, 周边地区, 项目要求居住在其中的人和谐相处，彼此休息. 同样的道理也适用于建筑环境的风格. 装饰和点缀仅仅是时尚的流行语, 而两者的使用或过度使用通常是懒惰设计师的标志，他们用装饰代替了深思熟虑的空间安排. 风格与结构及其居住者的个人互动有关，因为它确实涉及正式考虑. Style is evidence of choice; it is the manifestation of clear human purpose in places that have been made by 和 for people.
在场地范围内对一个或多个结构进行适当的规划可以通过四种方式来处理-合并, 指挥, 面对, 然后包围.
好的结构很容易就属于这些类别之一. 经常, 虽然, 当一个建筑物建在陆地上时，它会同时做几件事, 一些令人难忘的建筑是多种选址方式的组合.
芒特弗农 例如，它的一侧面对波托马克河. 但另一方面，一对弯曲的拱廊将房子与周围的附属建筑连接起来. 房子这一边的比例, 还有拱廊和外面的建筑, 比河边的那个小吗. 由此产生的是乡村绿色效应, 简单的来来往往和这个地方的日常生活在哪里上演. 河边宽阔的门廊和柱廊营造出一种更为正式、庄重的氛围.
弗农山建筑-图片© 历史女孩
弗农山的拱廊-图片© 历史女孩
海上牧场 在加利福尼亚北部海岸也有很好的例子，使用多种模式的选址:在平缓倾斜的屋顶和粗糙的红木墙壁上，建筑与草地融为一体. 而是原始结构的坚固形状, 点缀着塔楼, 在土地上建立一个非常明确的主张或命令.
可悲的是, 由于法律约束和义务感，太多的建筑被迫符合武断的郊区理想. 结果有时提供了最少的可能性的变化，在选址. 也, 人行道和门廊的消失消除了邻里之间的人际交往，留下的只有街道，除了过往的汽车.
海洋牧场-© Jim Alinder /由Jim Alinder提供 和 普林斯顿建筑出版社
这并不是说坐在地上是唯一值得考虑的安置方式. 房间的布置, 空间布置, 装饰和器物的使用, 是否所有合理的区域都需要经过深思熟虑的设计.
我们经常被告知，好的品味是别人拥有的, 我们必须为他或她的洞察力和指导付出高昂的代价. 传统并不像品味制造者想让我们相信的那样受限制. 深思熟虑的设计师, 与有意向的客户合作, 能否将生活的物质装饰和梦幻的空灵世界结合在一起，形成一个独特的地方.
物体的放置通常对空间的感知和使用方式有着深远的影响. 任何一个足够在意自己生活方式和风格的人，都会对周围的事物有强烈的好恶. The things about which they care the most will occupy places of prominence; the rest will serve to support or enable that primacy. 了解并相信自己有能力从无数的选择中做出选择是这个过程的重要组成部分. 最后，将有一个熟悉的世界的外观，添加到周围的社区.
这不应被解释为贬低专业知识的重要性. 专业知识决定选择, 经常帮助客户辨别真假, 从平凡中脱颖而出. 当建筑师从一个特定的窗口移动并取悦客户时, 或者通过开口的形状, 这是因为他倾听了客户的意见，并在这个过程中收集了一些客户灵魂的感觉. The structure is of great importance 和 interest to the client; it is the architect who must recognize 和 utilize that caring 和 interest in order to achieve the synthesis of inner 和 outer 规模和 比例, 内外平衡, 以及内在和外在的统一.
无论物体的来源如何，物体的放置是创造场所感的本质. 无论是家具和捡到的物品的摆放, 房间的流动和互动, 或者结构与场地的关系, 成功的项目是将每个方面都作为整体的一部分加以权衡和考虑的项目. 建筑师的艺术和客户的愿望的综合构成了现代世界的建筑. 这些主要成分, 场所感与空间相结合，产生永恒而实用的美.